香港电影虽然没有死亡，却走在死亡的边缘，大批的香港电影导演选择北上，寻找新的出路，这早就是众所周知的事情。
大量的香港导演北上，从一定程度上来说，繁荣了内地的电影业，却也带来了不少香港电影的固有弊端。
其实稍作分析就不难发现，从最近几年的中国烂片轨迹来看，除了内地导演之外，香港导演也贡献了相当多的数量，很多香港导演都是典型的投机主义者，严格说起来，规划到“侮辱观众智商”的类型里面一点都不过分。
在杜克看来，一些香港导演的作品质量不高，被人认为是“过度消费自身信用”，其实根源是2004年签署的cepa协议。
自从那份协议签署之后，香港导演开始大举进入内地，但在内地进行合拍片，必不可少的一环就是审查，作为根本不知道审查制度的香港导演，一开始都是摸着石头过河，在电影方面基本上都是挑选最保险的套路来走，于是在过去的8年之中，香港导演带给内地观众的大部分都是两种套路的电影：古装武侠和古装喜剧。
而像香港导演更加擅长的黑帮片、警匪片，根本都没有人敢于随便尝试。
在经过试水之后，不少香港导演发现古装武侠和古装喜剧题材已经足以让他们取得不错的票房。
而且如今在内地活跃着的香港导演们，大部分也都是已经步入中老年，在创作方面对于新类型、新题材、新技术的追求接近保守，除了徐老怪等有限的几个代表人物之外，绝大多数香港导演的套路都已经很陈旧，却依然在用这些过往的香港电影桥段从内地观众身上捞钱。
然而，随着好莱坞电影的入侵，就如同香港电影丢掉东南亚市场甚至本港市场一样，看到了电影可以做到什么程度的观众，怎么可能继续认可那些连新瓶子都不更换的旧酒呢，因而他们的作品越来越多的被归为烂片并不出奇。
但这些人的这些作品，也让内地一些导演看到了希望，既然这么多香港大导演拍的片子都不过如此，我们的水准和他们不相上下，难道就赚不了钱？
电影深受社会环境因素的影响，现在的内地早不是上个世界九十年代了。
经过以往多年录像厅洗礼，又走过十多年资讯发达的互联网时代，内地观众的口味与欣赏水平已与十年、二十年前截然不同，消费的主力也更多是80后、90后。
很多北上的香港电影人，也没有把自己当做这里的一份子，把自己视为候鸟一般的过客……
当然，这些话杜克是不会傻到说出来的，相比于那些香港导演，他更是一个真正的过客和外人。
离开举办论坛的剧院，杜克以身体不适为理由，婉拒了几个中国电影公司老板的宴会邀请，汇合斯嘉丽?约翰逊和
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